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一个快90岁的老头如何成为顶级毒贩

时间:2019-09-09    点击: 次    来源:今日娱乐资讯    作者:佚名     

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  《骡子》剧照

  胡祥

  《骡子》讲的是一个快90岁的老头运毒的故事,“骡子”就是对运毒人员的称呼。导演克林特·伊斯特伍德依然坚持自导自演。这个从《黄金三镖客》中走出来的老头, 1米92的身高加上俊朗的脸庞,拥有让人无法抗拒的魅力。年纪大了以后,他演的永远是又臭又硬的老头形象,电影的故事总是先抑后扬,最后在经典西部电影式的枪战中剧终,张力足又有嚼劲。客观地说,相比他那一大堆奥斯卡获奖名作,《骡子》还是稍显暗淡,最重要的原因是那种鱼死网破的毅然决然没了,更像是一部个人反思录,一场个人告别演出。

  有人说,这个老头的电影必须拍一部看一部。一方面因为他年事已高,拍一部少一部,更重要的原因是他的电影始终有一种独特的气质——暮年英雄挺起脊梁与整个邪恶世界奋力抗争,哪怕是玉石俱焚。《不可饶恕》《老爷车》中与黑帮分子决战,《百万美元宝贝》里用拳头重新捍卫生命的尊严,那种“人不犯我我不犯人,人若犯我我必犯人”的朴素价值观,那种路见不平、锄强扶弱的正义感总让人热血沸腾。在他看似四平八稳的影像中,现实生活中残酷的生存法则与坚硬感被击得粉碎,让观众产生深深共鸣。为什么说《骡子》不一样?它讲的是一个不被家庭接纳的古怪老头厄尔想用金钱赎罪的故事。它的精神本质是回归家庭——削平人物身上让人生厌的棱角,抚顺那一根根倒竖的刺毛,他用宝贵的自由得到亲人的最后认可。

  电影的开头是厄尔经营的满园春色的花圃,就像厄尔的表面人生一样光鲜灿烂。他再一次在花卉大赛中摘得桂冠,他与老友插科打诨,出手阔绰,请每一位宾客喝酒,好不得意。可是镜头马上一转,家里女儿正在等待他回来参加自己的婚礼。家庭与事业的裂痕中,厄尔义无反顾地选择了事业,这不就是很多人的人生写照吗?为了所谓人上人的成功,忽略了对家庭的照顾,成为失败的丈夫和父亲,厄尔自此彻底被家庭抛弃。随着互联网的冲击,他的花圃生意破产,陷入人生低谷。不得不说,克林特·伊斯特伍德的厉害之处在这个前序铺垫中一览无遗,寥寥几笔就把角色的背景性格、命运起伏交待得清清楚楚,让之后厄尔成为“骡子”的动机非常充分,这一点尤其值得国内导演学习。

  电影最精彩部分就是厄尔逐渐从一个两眼一抹黑的“菜鸟”转变成顶级“骡子”的过程。谁会想到一个80多岁的老头会是毒贩?谁会想到教你人生课的老头车上载有几百斤毒品?这种荒诞恰恰能被导演讲得特别自然真实。厄尔第一次见到那么高的酬金,手抖到无法用钥匙启动汽车,在高速公路上战战兢兢,周围的黄沙象征着一种孤独。随着他熟悉了整套流程,进入佳境,与毒贩很快混熟,高速公路的背景变成了一排排绿树,他轻松地哼起了歌,甚至在警察与警犬面前沉稳地蒙混过关,整个过程既惊险却又在情理之中。这一部分为什么好看?还在于厄尔的性格逐渐全面展现给观众。他会在毒贩严密监视下停下车,教路边抛锚的黑人换轮胎后,还不忘说人家一句“黑鬼”。他几乎会教训每一个玩手机的人,他还会在深夜给毒贩做思想工作,让他们重新做人。这是个毒贩吗?这根本就是生活中常见的热心肠的老头嘛。人物塑造得非常成功,甚至让人为他犯罪揪心,也恨不起来。

  电影叫《骡子》,导演就把主要精力用在处理运毒这一部分。他把前三次的运毒拍摄得非常详细,既体现了人物心理、环境的不同层次的变化,又有一定程度的留白,基本可以当作教科书了。这也导致其他部分相对来说有些失衡。比如对警察追踪毒贩的过程就显得有些平庸无力,始终没有形成较大的压力;对厄尔家庭成员的性格描摹及其转变,交待得不是太清晰。

  结尾,厄尔不出意料地被警察抓住。导演用逆光拍摄警车中低头沉思的厄尔,对比强烈的剪影中,厄尔没有一般罪犯的猥琐恐惧,相反,竟然给人一种在教堂忏悔室中的肃穆之感。电影后半部分,厄尔实际上通过贩毒赚钱开始补偿家庭,而家人终于接纳了厄尔。联系现实世界中克林特·伊斯特伍德丰富而坎坷的婚姻生活,这更像是他写给家人的一封反思录。那个单枪匹马对抗全世界的西部牛仔终究是老了,那张饱经风霜如刀刻的脸庞,终于失去了愤怒,在与世界、家人和自己的和解中,得到平静。


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